《駱駝祥子》劇照。 李春光攝
作為北京人民藝術(shù)劇院“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的第二部作品，去年，《駱駝祥子》登臺(tái)，以“絕對(duì)復(fù)刻”的方式再現(xiàn)經(jīng)典。5月19日，《駱駝祥子》在首都劇場(chǎng)迎來二輪演出，黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等青年演員繼續(xù)擔(dān)綱主演。
1957年，導(dǎo)演梅阡將老舍先生的《駱駝祥子》搬上北京人藝舞臺(tái)，祥子、虎妞等經(jīng)典形象與濃郁的京腔京韻，成為幾代觀眾難以磨滅的舞臺(tái)記憶。2025年，北京人藝將《駱駝祥子》納入“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”。北京人藝院長(zhǎng)、《駱駝祥子》復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”不只為了讓經(jīng)典老戲重回舞臺(tái)，更要讓年輕一代的演員在演繹中真正接住北京人藝的演劇風(fēng)格。
一年間，兩輪演出，《駱駝祥子》的關(guān)鍵詞從“再現(xiàn)”變?yōu)椤熬M(jìn)”。復(fù)排導(dǎo)演閆銳給兩輪演出定下了不同的目標(biāo)：第一輪是知道該怎么演，第二輪要想明白為什么要這么演。另一位復(fù)排導(dǎo)演于震的把控更加具體：“所有臺(tái)詞都有第二層意思，心理有變化，行動(dòng)就有變化，進(jìn)而臺(tái)詞節(jié)奏就有變化?！彼笱輪T從人物心理的細(xì)微波動(dòng)中尋找臺(tái)詞和行動(dòng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)，“讓每一個(gè)行動(dòng)都有心理來路”。
排練廳里，青年演員互相觀摩、互相較勁、互相托舉。飾演祥子的黃麒源、趙正添與飾演虎妞的張曄子、周佳鈺四個(gè)人有一個(gè)共同的創(chuàng)作記錄本，上面詳細(xì)記錄著每一個(gè)對(duì)手戲的處理細(xì)節(jié)、臺(tái)詞的深層含義以及容易忽視的微小調(diào)度。沒有導(dǎo)演在旁邊監(jiān)督，他們?nèi)詧?jiān)持在集體排練結(jié)束后一遍遍練走位、說臺(tái)詞、揣摩人物。劉輝、王堃、劉宸、韓清等中生代演員則以扎實(shí)的表演為全劇穩(wěn)住基調(diào)，同時(shí)為青年演員提供堅(jiān)實(shí)的專業(yè)支撐與心理底氣。
據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至5月31日。（記者 高倩）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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